原創(chuàng)話劇《我這半輩子》改編自老舍先生一系列自傳性質(zhì)文學(xué)作品。2024年，值老舍先生誕辰125周年，該劇于春夏之交連續(xù)上演，6月3日，應(yīng)邀亮相北京老舍劇場。

這部再現(xiàn)老舍前半生故事的小劇場話劇由黃盈執(zhí)導(dǎo)，主要講述清末民初時(shí)期，北京底層旗人舒常順紛亂跌宕又“平凡親切”的前半生。

以觀照后半生的心境現(xiàn)場觀賞話劇《我這半輩子》，其共情共鳴，并不止于在中西文明互鑒下對老舍個體及其時(shí)代變遷的回顧與前瞻。這也是一部契合當(dāng)下，體味成長陣痛、靈魂洗禮，促進(jìn)和諧的“京味兒”戲劇，有助觀眾以個人命運(yùn)為切口，省察家國同構(gòu)、人民至上的當(dāng)代價(jià)值，提高生命的自覺意識。

《我這半輩子》相關(guān)的老舍作品多達(dá)兩位數(shù)，名單上的散文雜文，計(jì)有《我的母親》《宗月大師》《敬悼許地山先生》《我怎樣寫〈二馬〉》等十篇。劇中人物更多顯現(xiàn)“京味兒”文化所特有的審美旨趣。

作為平民，他們大多是深摯而克制的。常順出生于“有名的”戊戌年，歡送灶王爺?shù)男∧暌?。一家人生活拮?jù)，歷經(jīng)社會動蕩、生離死別。常順漂泊彷徨，至而立之年仍在苦尋自我。為反抗八國聯(lián)軍而殉國的亡父，一旦在常順夢中出現(xiàn)，與其說在責(zé)備他，不如說是殷殷囑托，擲地有聲：“希望下次再見到你的時(shí)候，你不要這樣面有愧色?！?/p>

常順一家人是淳樸的，善解人意，抱團(tuán)兒取暖。常順出嫁的姐姐受了委屈回到娘家，卻安慰母親：“沒事，真沒事！您放心吧，沒那么難。也別告訴姑姑。她爆竹脾氣，一點(diǎn)就著?！?/p>

劇中平民又是尊嚴(yán)的，同時(shí)不失英武之氣。正如老舍所宣稱的，“勞動使我們窮人骨頭硬，有自信心”。比如劇中的福海，外敵當(dāng)前，他挺身而出，然則對自己人，“他請安請得最好看……這樣的一個安，每個接受它的老頭太太，都高興得合不攏嘴”。

大家庭縱然淪落，不影響家中的“閻王”、寡婦姑母詼諧發(fā)飆。她跳到椅子上，對那鬧上門的叫板：“您要是不講理，我這煙袋鍋?zhàn)涌刹徽J(rèn)人。到時(shí)候您那倆大酸棗眼睛掉出棗核來，可別說找佛爺哭喪去！”

常順在倫敦時(shí)的中國好友，開朗，務(wù)實(shí)，失戀后也會自嘲：“我以為我是那白馬王子呢，搞半天，我是那白馬。”

常順扎根生活，設(shè)身處地比對當(dāng)時(shí)京城與倫敦“雙城”風(fēng)潮，其家國情懷意識更加深入骨髓。

老舍曾自述“三歲失怙，可謂無父。志學(xué)之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母”。一言以蔽之，稱老舍前半生童年習(xí)凍餓，壯歲飽酸辛，實(shí)不為過。

演員謝幕 馬霞 攝

幸運(yùn)的是，平凡人表現(xiàn)出的非凡人格，包括家人、福海表哥、舍己濟(jì)窮的宗月大師等，在常順的青澀歲月里幫他打好了人生的“底色”。關(guān)于宗月大師，老舍寫道，“沒有他，我也許一輩子也不會入學(xué)讀書。沒有他，我也許永遠(yuǎn)想不起幫助別人有什么樂趣與意義”。

人生過半，歸鄉(xiāng)心切。鄉(xiāng)愁是國恥，是溫情，是常順心心念念的最好吃的“菜多肉少”的餃子?！白訒r(shí)一到，我們就把這‘菜多肉少’的餃子端到供桌前，最后一起點(diǎn)燃香燭”；鄉(xiāng)愁是情義喚醒的良知，使常順后來在得意時(shí)不致走得太遠(yuǎn)，“知道一點(diǎn)便做一點(diǎn)，能做一點(diǎn)便做一點(diǎn)”；鄉(xiāng)愁是決絕，是信念，不僅要替勞動人民發(fā)聲，不說違心的話，而且要向人民學(xué)習(xí)，到社會需要的地方去。

老舍作為新中國首位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家，試問其一生何以為人，何以為人民，如何為人民？對此，話劇《我這半輩子》交出了飽含深情、發(fā)人深省的答卷。卷面上不乏留白，給觀眾以想象的空間。老舍說，“人是為明天活著的”。期待《我這半輩子》有后續(xù)連臺戲能與之震撼對接。

（作者 馬霞 系本報(bào)記者）

（2024年6月13日《法制文萃報(bào)》）